देहरादून – सोमनाथ होर आधुनिक भारत के सबसे बहुमुखी प्रतिभाशाली कलाकार थे। उनका जन्म 1921 में चटगांव, जो अब बांग्लादेश में है, में हुआ था। वह एक स्व-सिखाया हुआ कलाकार था। उन्होंने तत्कालीन प्रतिबंधित कम्युनिस्ट पार्टी के लिए हस्तलिखित पोस्टर शुरू किए।
1943 में बंगाल में भयानक अकाल के दौरान, एक प्रसिद्ध कलाकार चित्तप्रसाद के मार्गदर्शन में सोमनाथ ने सी.पी.आई. के लिए अकाल से पीड़ित लोगों की रेखा-चित्र भेजना शुरू किया। पार्टी पेपर ‘जनयुद्ध’। उनके सभी मानव और पशु चित्र रेखाचित्र लगभग सभी कंकाल के थे,
जिनमें वक्ष पसली-पिंजरे के रूप में प्रमुख था। कम्युनिस्ट नेता पी.सी. जोशी द्वारा प्रोत्साहित किए जाने पर, उन्होंने 1945 में कलकत्ता में गवर्नमेंट कॉलेज ऑफ़ आर्ट में दाखिला लिया। यहाँ उन्होंने ज़ैनुल आबेदीन के प्रभाव में आए, जिन्होंने बड़ी निपुणता के साथ अकाल के पीड़ितों को चित्रित किया,
होर एक उत्साही छात्र बन गए और चीनी वुडकट्स से प्रेरित होकर उन्होंने इसे सीखना शुरू कर दिया और 1947 में, सांप्रदायिक सद्भाव पर वुडकट प्रिंटिंग का निर्माण किया। महात्मा गांधी द्वारा संबोधित बैठक – केवल रेखाचित्र के साथ बड़ी संख्या में आकृतियों वाला एक समूह।
उन्होंने सरकार से डिप्लोमा परीक्षा उत्तीर्ण की। 1950 में कला विद्यालय, और पेंटिंग, ड्राइंग और प्रिंट निर्माण से जीविकोपार्जन करने का निर्णय लिया। केवल दृढ़ता से, सोमनाथ ने वुडकट, वुड एनग्रेविंग, लिनो-कट और मल्टी कलर वुडकट के रिलीफ प्रिंटिंग मीडिया में महारत हासिल की।
उन्होंने इंटैग्लियो प्रिंटिंग की तकनीक सीखनी शुरू की और अथक प्रयास से 1957 में इसमें महारत हासिल कर ली। वह कॉलेज ऑफ आर्ट एंड ड्राफ्ट्समैनशिप में लेक्चरर थे। 1954-58 तक कलकत्ता। 1958 में, वह दिल्ली पॉलिटेक्निक में वरिष्ठ व्याख्याता और ग्राफिक कला के प्रमुख के रूप में शामिल हुए।
और 1966 में, वह एम.एस. में विजिटिंग प्रोफेसर थे। विश्वविद्यालय, बड़ौदा और कला भवन, शांतिनिकेतन में विजिटिंग प्रोफेसर भी रहे और अंततः 1969-84 में वे कला भवन के कला विभाग में ग्राफिक्स के प्रोफेसर के रूप में रहे।
1971 के बांग्लादेश युद्ध और 1975 के वियतनाम युद्ध ने उनके संवेदनशील मन में मानवता के विरुद्ध अपराध के रूप में गहरे घाव छोड़े।1974 से उन्होंने कांस्य के साथ काम करना शुरू किया और एक उल्लेखनीय कांस्य बनाया।
एक बच्चे के साथ माँ की कास्टिंग, वियतनाम युद्ध के दौरान उनके द्वारा महसूस किए गए गहरे घावों का एक स्मृति चिन्ह, जिसे उन्होंने 74 के कुछ समय बाद शुरू किया था और जो दुर्भाग्य से 1977 में खो गया था।
1959-64 तक का समय उनके लिए कोलो इंटैग्लियो में गहन शोध और प्रयोग का था। जिसमें उन्होंने अपने पूरे जीवन में जो दर्द महसूस किया वह प्रमुखता से सामने आया और अनुग्रह और लालित्य की बहुत जटिल रचना के लिए विशिष्ट प्राथमिकता दिखाई दी।
उनकी रंगीन नक्काशी ‘बर्थ ऑफ ए रोज़’ ने उन्हें 1962 में दूसरा राष्ट्रीय पुरस्कार और 1963 में तकनीकी चमत्कारों के साथ एक जटिल रचना ‘ड्रीम’ के लिए तीसरा राष्ट्रीय पुरस्कार दिलाया।
उनकी अन्य प्रसिद्ध रचनाएँ हैं ‘स्टैंडिंग गर्ल इन दुःख’ (1964), ‘रिफ्यूजीज़’ (1964) ‘अनकल्ड बेगर फ़ैमिली’ (1966), सभी का जन्म बंगाल के अकाल-पूर्व विभाजन दंगों में महसूस किए गए घावों से हुआ था, भारत- पाक युद्ध’71 और वियतनाम युद्ध’75. उन्होंने कलकत्ता दिल्ली और शांतिनिकेतन में अपने छात्रों को प्रिंट निर्माण में उत्साहित किया।
1984 में अपनी सेवानिवृत्ति के बाद उन्होंने कांस्य कास्टिंग करना शुरू कर दिया, लेकिन अब बड़ी आकृतियों का प्रयास नहीं किया, उन्होंने छोटी-छोटी आकृतियों की श्रृंखला बनाई, जो उनके जीवन भर महसूस किए गए दर्द और घाव को अभिव्यक्ति देती है।
उनका हमेशा से यह लक्ष्य रहा है कि दुनिया के अपने अनुभव को प्रत्यक्ष रूप से बोधगम्य शब्दों में प्रस्तुत किया जाए, ताकि अन्य लोग भी इसे साझा कर सकें।द चिल्ड्रेन’ काले और सफेद रंग में एक्वाटिंट के साथ एक नक्काशी है, जो सोमनाथ होर द्वारा एक प्रतिनिधित्वात्मक कृति है,
जो अमीर और शक्तिशाली शासक वर्ग द्वारा समाज के नम्र, नम्र और निर्दोष गरीब लोगों पर किए गए अन्याय के खिलाफ उनके आजीवन विरोध का प्रतीक है। चाहे अकाल हो या सांप्रदायिक दंगा या युद्ध, वे हजारों की संख्या में सबसे पहले पीड़ित होते हैं और बुरी तरह मरते हैं।
रचना “द चिल्ड्रेन’ एक शक्तिशाली विरोध और कलाकार द्वारा झेली गई पीड़ा की अभिव्यक्ति है। यह पाँच खड़ी आकृतियों की एक सुगठित रचना है, जो सभी भुखमरी के शिकार हैं। उनके पूर्ण अलगाव को इंगित करने के लिए, कोई पृष्ठभूमि या परिप्रेक्ष्य नहीं है आसपास, मानो वे समाज द्वारा पूरी तरह से त्याग दिए गए हों।
नक़्क़ाशी में फूले हुए पेट और पतली त्रिकोणीय पसलियों, बड़े सिर और उभरी हुई आँखों वाले छोटे चेहरे वाले तीन क्षीण बच्चों को दिखाया गया है। उनकी मां उनके पीछे खड़ी हैं मानो उनकी रक्षा कर रही हों. उनके सामने एक और बालिका उतनी ही क्षीण खड़ी है। गहरी खोदी गई पसलियाँ और गाल की हड्डियाँ गहरे घाव के रूप में दिखाई देती हैं। एक्वाटिंट का सहारा किसी काइरोस्क्यूरियोस्टिक प्रभाव के लिए नहीं, बल्कि जगह को भरने के लिए किया जाता है।
