अमृता शेरगिल (1913-1940)
देहरादून – अमृता शेरगिल का जन्म 30 जनवरी, 1913 को हंगरी के बुडापेस्ट में एक हंगेरियन मां और एक सिख शाही परिवार के विद्वान भारतीय पिता के यहां हुआ था। 1921 में प्रथम विश्व युद्ध के बाद परिवार भारत लौट आया। वह शिक्षित थीं और उन्होंने प्रथम विश्व युद्ध के बाद फ्रांस के प्रसिद्ध कला विद्यालय इकोले नेशनेल को भारत के लिए एक असामान्य स्थान दिखाया। अपने शैक्षणिक प्रशिक्षण के माध्यम से उन्होंने तेल में उच्च स्तर की दक्षता हासिल की।
जन्म से शेरगिल आधे भारतीय और आधे पश्चिमी थे और उनकी किस्मत में पश्चिमी और भारतीय कला के बीच एक सेतु बनना था। वह सीज़ेन की अनावश्यक अलंकरण को छोड़कर और बिना छाया वाली सरलीकृत ड्राइंग की बहुत बड़ी प्रशंसक थीं और गौगुइन की पेंटिंग्स जहां रंग आध्यात्मिक और भावनात्मक सामग्री को सामने लाते हैं।
उसने उनमें अवलोकन की पृथकता विकसित करने का प्रयास किया। वह गौगुइन की भयावह सुंदरता से आकर्षित थी, जिसके निशान उनकी प्रसिद्ध पेंटिंग ‘थ्री गर्ल्स’ में पाए जा सकते हैं। वह पश्चिमी यथार्थवाद की घृणित नकल और बंगाल स्कूल की ‘इच्छा-धोखेबाज़ी’ परंपरावाद के ख़िलाफ़ एक अथक योद्धा थीं।
वह ‘बसोहली’ पेंटिंग के चमकीले रंग को वापस लाना चाहती थीं और उनका मानना था कि कला का काम कल्पना को आज़ाद करना है न कि उसे बेड़ियों में जकड़ना।
वह यह साबित करने के लिए कृतसंकल्प थीं कि बंगाल स्कूल की कमजोर धुलाई तकनीक की तुलना में तेल में आधुनिक काम गहरे विपरीत रंग के साथ भारतीय चित्रकला का सच्चा उत्तराधिकारी हो सकता है।
यूरोप में लगभग छह साल बिताने के बाद, वह भारत वापस आने की इच्छा रखती थीं। 1935 में भारत वापस आने के बाद से 28 साल की उम्र में अपनी मृत्यु तक, 1941 में, उन्होंने तेल में लगभग छोटी (40) पेंटिंग बनाईं, जिन्हें अमृता शेर-गिल की उत्कृष्ट रचनाएँ माना जाता है।
‘हिल-वीमेन’ (1935) में उन्हें अब प्रकाश के स्रोत की परवाह नहीं रही। ‘रेड क्लेएलिफ़ेंट’ (1938) में लगभग कोई छाया नहीं है। उनके जीवन के अंत में, ‘द रेड वरंडा’, ‘रेस्टिंग’, ‘वूमन रेस्टिंग इन ए चारपाल’, ‘द हल्दी ग्राइंडर’ जैसी पेंटिंग्स सभी उत्कृष्ट कृतियाँ हैं, जो पूर्व और पश्चिम चमत्कारिक रूप से करीब आ गईं।
और यदि वह कुछ और जीवित रहतीं वर्षों में, वह भारतीय और पश्चिमी दो महान पारंपरिक चित्रों को एक साथ जोड़ने में सक्षम हो सकती थी। हालाँकि उनकी पेंटिंग पश्चिमी शैली में तेल से चित्रित की गई थीं, लेकिन वह अपने समय के भारत के पुरुषों और महिलाओं में दुख, पीड़ा और निराशा की आंतरिक वास्तविकता को सामने लाना चाहती थीं।
आधुनिक भारतीय कलाकारों के बीच चित्रकला के माध्यम के रूप में तेल को लोकप्रिय बनाने का श्रेय किसको जाता है?अमृता शेरगिल. पेंटिंग “थ्री गर्ल्स’- भारतीय विषय पर तेल से बनाई गई ऐसी ही एक पेंटिंग है
और इस शास्त्रीय रचना में लड़कियों की तीन आकृतियों को त्रिकोणीय रूप में कैनवास पर व्यवस्थित किया गया है,अनुकरण. पेंटिंग को ध्यान केंद्रित करने के लिए किसी भी अतिरेक के बिना अपने सरलतम रूपों में कम कर दिया गया है।
लड़कियों के एक्सप्रेशन पर दर्शकों का ध्यान. वे युवा लड़कियों के प्रसन्न, लापरवाह चेहरे नहीं हैं जिनके साथ जीवन मजेदार है, बल्कि वे चेहरे हैं जो अपने अनिश्चित भविष्य के बोझ से दबे हुए हैं। उनकी झुकी हुई आंखों और चिंतित चेहरों पर निराशाजनक निराशा झलक रही है। उनके हाथ असहाय मुद्रा में उनकी गोद में पड़े हैं। वे अपने अनिश्चित भविष्य के ख़याल में खोए हुए लगते हैं।
हो सकता है कि यह अपने लोगों को छोड़कर किसी दूर के अनजान परिवार में शादी के बाद चले जाने का विचार हो। दाहिनी ओर पीले रंग की लड़की ने सलवार-कमीज़ और दुपट्टा पहना हुआ है, सभी लाल रंग के अलग-अलग रंगों में हैं।
थोड़े गहरे रंग की लड़की ने हल्के हरे रंग का दुपट्टा लपेटा हुआ है। उनके कुर्ते के रंग पर हल्का नीला और गुलाबी रंग का प्रिंट है। पीले गेरू रंग की पृष्ठभूमि में, तीसरी लड़की के सिर और कंधे को हल्के गुलाबी रंग में रंगा गया है।
रंगों में भारतीय लघुचित्रों की चमक है, बायीं ओर लड़की की हथेली और उंगलियां अजंता चित्रों से कुछ समानता रखती हैं। लड़कियों के चित्र यूरोपीय चित्र चित्रों से कोई समानता नहीं रखते, जिनसे अमृता अपने जीवन के अधिकांश समय जुड़ी रही हैं।
